Il famoso designer Hubert le Gall è venuto alla Biennale di Roma per celebrare il 250° anniversario della Maison di Champagne Ruinart in Italia. Nella sua intervista per Ruinart, il designer ha parlato del perché i suoi mobili sono molto francesi, di cosa intende, dei clienti con cui lavora meglio e di come trovare i vantaggi anche nel plagio.
L'inizio del viaggio. Ho studiato in un programma classico che comprendeva anche la finanza. Mio padre voleva che lo facessi. Poi ho lavorato per un'azienda internazionale per un po' di tempo, ma come designer. Gli ha fatto un film, gli ha disegnato dei libricini. Per questo a volte alcuni pensano che fossi un po' uno squalo della finanza, ma non è così. Ho fatto film per tre anni e poi ho smesso e mi sono detto.. Ora so esattamente cosa voglio fare. Ha informato il padre della sua decisione. Ho smesso di disegnare nel 1990. Poi una cosa tira l'altra e ho iniziato a costruire mobili. Erano tempi molto diversi da quelli odierni All'epoca non c'era molta richiesta di mobili di design. E mi piaceva questa combinazione di design, arte e pittura nella produzione di mobili. Proprio come all'inizio del XX secolo a Vienna. L'idea che i mobili possano essere arte. Lentamente ho smesso di dipingere perché è un lavoro duro. Penso che se sei un artista, questo è tutto ciò che devi fare, è molto difficile. Almeno non per me.
Sul processo di produzione. È un'evoluzione graduale. All'inizio ho fatto tutto da sola, ma poi ho chiesto aiuto alla mia assistente, perché non avevo conoscenze specialistiche in materia di arredamento, quindi ho seguito il mio istinto. Per tutta la vita ho costruito piccoli mobili solo per me. Mi ci sono voluti 5 o 6 anni per trovare la tecnologia giusta. Perché a Parigi si sa come fare il vetro e i mobili… ma costa molto. Mi ci è voluto un po' per conoscere tutte queste tecniche tradizionali. Oggi una parte è prodotta nel mio studio, ma tutto ciò che è esterno è realizzato da artigiani professionisti a Parigi.
Sulla tradizione francese. I miei mobili sono molto francesi. E credo che questo sia ciò che cercano le persone che vengono in Francia. È molto importante.. Sentite la qualità del lavoro. Non voglio produrre i miei mobili in qualche paese lontano. Innanzitutto perché sto lavorando con un volume ridotto. Non ha senso ordinare 20 mobili da qualche parte in India. In secondo luogo, se la produzione è vicina, posso vederla e garantire la qualità. All'inizio mi sono reso conto che alle persone non importa pagare una cifra del genere per avere una qualità reale, quindi ho scelto questa strada per me stesso. La tradizione francese nella produzione di mobili risale a centinaia di anni fa. E credo di essere entrato a far parte di questa tradizione. È il mio design, non ho paura di mescolare nuovo e vecchio, nuovi materiali e vecchi materiali. Ad esempio, mescolo il bronzo classico con la plastica.
A proposito di plagio. Tutti noi veniamo copiati. Anch'io, molto. Ho una console che vedo ovunque. Il problema è che questo tipo di mobili è molto facile da produrre e quindi da copiare. Ma poiché produco piccole serie di 20 pezzi, non è difficile venderle. Ma se l'obiettivo fosse quello di produrre centinaia di migliaia di pezzi, i falsi sarebbero un problema. Ma ho pochissimi clienti, che vogliono il mio design e la mia qualità non sono interessati alle copie. D'altra parte, a volte produco dei mobili e li metto in mostra e diventano subito popolari. Mentre altri modelli richiedono uno o due anni. Non si sa mai cosa succederà. Voglio dire, produco un nuovo mobile, ne vendo tre o quattro all'anno, e poi improvvisamente ci sono delle copie. La gente li vede, il modello diventa popolare e io inizio a vendere i miei originali molto più rapidamente. Ecco perché per me è così proficuo mostrare i miei mobili il più spesso possibile: alle mostre, sulle riviste e sui siti web tematici.
Una volta sono stato in contatto con un designer
 Il portaombrelli Narciso 7490, della collezione Inspired by nature di Tonin casa |  Specchio Callas 7528 della collezione Inspired by nature di Tonin casa |  Porta riviste Fly di Tonin casa |
Mi chiedo come Hubert Le Gall affronta le complessità della produzione artistica e quale sia il suo atteggiamento nei confronti del plagio.